С НИМИ, в свою очередь, сотрудничали практически все ведущие отечественные конструкторы электронных музыкальных инструментов, ученые-акустики и психологи, теоретики, музыковеды. Это А.А. Володин и К.И. Ковальский, С.Г. Корсунский, И.Д. Симонов, А.В. Римский-Корсаков и Г.М. Римский-Корсаков, В.А. Гуров, Е.Шолпо, Б.А. Янковский, создатель АНСа Евгений Мурзин, теоретик-музыковед Е.В. Назайкинский, Ю.Н. Рагс и многие другие.

Сохранился архив писем, приходивших в адрес консерватории со всех концов Советского Союза, начиная с 30-х годов, с описанием самых разных изобретений, новых идей в области музыкальной акустики. Причем некоторые изобретатели - самоучки из глубинки предвосхищали западные новшества на многие десятилетия. Так, ставший модным в америке 70-х электронный инструмент "мелотрон" почти точно совпадает с описанием преданной забвению разработки "конструктора из народа", датированной 1933 годом! А ведь это была ещё домагнитофонная эра, и свой оригинальный принцип автор излагал, опираясь на способ оптической звукозаписи, применяемый в кино.

Лаборатория занималась как чисто научными вопросами, - разрабатывались различные техники анализа и синтеза звука, акустические методики изучения музыкальных инструментов, певческого голоса, восприятия тех или иных акустических феноменов, создавались новые акустические приборов и электронные музыкальные инструменты, так и своеобразными "военными" проблемами (в особенности в период 2-й Мировой войны) - всяческие сигнальные приборы, сирены, акустические системы наведения.

Лев Сергеевич Термен наряду с другими учеными сотрудничал с ГИМНом еще в 20-е гг. В конце 20-х середине 30-х годов его имя гремело на западе. Он объездил всю Европу, был одним из популярнейших людей в Нью-Йорке, входил в клуб миллионеров. В его Нью-Йоркской студии бывали и работали такие выдающиеся люди своего времени, как эмигрант Альберт Эйнштейн, дирижер Леопольд Стоковский, актер Чарли Чаплин, художница Мари Элен Бьют и т.д. и т.п. Его изобретения, сделанные в 20-40-е, годы прочно вошли в наш обиход. Это всевозможные охранные сигнализации, автоматические двери, шпионские "жучки", музыкальные синтезаторы, ритм-машины, светомузыкальные устройства и т.п.
А потом, после возвращения Термена в СССР в 1938 году, его просто "похоронили" в ГУЛАГе, откуда он долго и почти безнадежно "всплывал" после освобождения. Год он провел на Колыме, после попал в "шарашку" к Туполеву, где были неплохие условия для работы. В Московской консерватории Лев Сергеевич появился в конце 50-х - начале 60-х годов, а на постоянную работу перешёл в 63-м. Судя по архивным материалам, Термен работал в консерватории на общественных началах, не получая зарплаты. Хотя группа из 4-х человек, работавших с ним тогда, провела грандиозную работу: Термен, фактически, пытался воссоздать все то, что изобрел в 30-е годы. В начале 70-х из-за разногласий с ректоратом после публикации статьи о Термене в Американской газете "Нью-Йорк Таймс", Льва Сергеевича со скандалом изгоняют из консерватории, он вынужден перейти на работу в МГУ.

Теперь мы пытаемся восстановить историческую справедливость, возродить лабораторию Льва Термена, вернуть к жизни полузабытые и утерянные инструменты и приборы, продолжить традицию музыкантов-изобретателей, проводивших свои исследования и разработки вопреки "совковому" здравому смыслу и, казалось бы, изначально обреченных на поражение.
Но рукописи, как известно, не горят.